La cuarta temporada arranca con los Russell divididos en dos frentes. George enfrenta dificultades políticas que amenazan su monopolio ferroviario, mientras Bertha viaja a Inglaterra para acompañar a su hija Gladys, ahora marquesa, en el nacimiento de su hijo. Con esa distancia física, la histórica rivalidad entre Bertha y Agnes van Rhijn cede terreno: las dos mujeres llegan a una tregua tácita y empiezan a moverse en paralelo dentro de los circuitos de poder social de la ciudad.

Agnes, por su parte, encontró nuevo anclaje en las instituciones históricas de Nueva York y se prepara para recibir al presidente Grover Cleveland. Su hijo Oscar cierra un matrimonio que le conviene en varios sentidos a la vez, uniendo fuerzas con uno de los personajes más calculadores de la serie en un pacto que promete alimentar buena parte de la temporada.

Fuera del núcleo aristocrático, dos tramas aportan el contrapeso más concreto. John, ex lacayo convertido en hombre de fortuna, intenta abrirse camino en una esfera social que no termina de aceptarlo, con nuevos proyectos en marcha que lo mantienen en movimiento. Peggy, escritora e hija de familia acomodada, sigue navegando los prejuicios de la Nueva York decimonónica como mujer negra educada, incluidos los que provienen de su propio entorno familiar político.

La producción mantiene el nivel visual que distinguió a las temporadas anteriores: fotografía de época cuidada y vestuario que funciona como registro de jerarquía social. Christine Baranski y Cynthia Nixon sostienen la dinámica central con una química que convierte incluso las conversaciones menores en escenas con tensión propia. Carrie Coon, protagonista ausente en los primeros episodios de la temporada, está llamada a retomar el centro de la acción cuando Bertha regrese de Europa.

La serie sigue siendo más generosa con los conflictos de las clases altas que con la vida cotidiana del servicio doméstico, un límite que los propios arcos de John y Peggy empujan, aunque sin llegar todavía a cruzar del todo.

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